冯唐2000年左右的散文集。很矛盾，冯唐是个丰富又乏味的人。\”北大生物毕业，临床八年博士，妇科专家，麦肯锡就职，前女友若干\”，反反复复，唠唠叨叨。有些字句甚至一字不改地重复使用，让人审美疲劳——暂且认为俏皮话蕴含某些美感。
他经历丰富，见识广博，接触了大量常人无法触碰的人、事、物、地点。他笔下的人，大多要扯到风情；他解读遇到的事，总离不开他幼功里的“历史”；他的各种收藏，总有刻意营造的“古意”；他去过的地方，都被他拿来和北京对比，只因为他是北京土著。这当然有些遗憾。不厌其烦地在重复过往的成就，往后的体验就了无新意。
1、中文小说整体水平低下，有两点原因，第一是中国文字太清通简要，难负重；第二是中国文人外儒内庄，不吃苦
2、好小说需要丝丝入扣的逻辑，毫发毕现的记忆，和自残自虐的变态凶狠，需要内在的愤怒、表达的激情，和找抽的渴望
3、小说阅读非常个人化，没有任何道理可言。天大的理，抵不过自己喜欢
4、小说阅读没有高低贵贱，给艺术排名次本身就是一件很滑稽的事
5、好小说有一些共性，文字曼妙有质感；结构精当，有起承转合；才情灿烂
6、才情不是思想。好小说不是论文，可以不谈思想，只谈才气纵横、心鹜八极
7、好的小说简简单单透过白纸黑字，将千年前万里外一个作者的生命经验毫不费力地注入我的生活，让我体会生命中不灭的感动
8、文人们不可能靠小品文当一品大员或是进作家协会，但是他们靠小品文被后人记住
9、曾国藩说文字有四象，所谓四象者，识度即太阴之属，气势即太阳之属，情韵少阴之属，趣味少阳之属
10、文章需要寂寞，自古文章憎命达。生活在低处，生活在边缘，才能对现世若即若离，不助不忘，保持神智清醒。当宣传部长，给高力士写诗，成不了文学大师
11、劳伦斯是能于无声处听见惊雷的人，昆德拉是另一个。人最大的悲剧不在外部世界，不是地震，不是海啸，而在他的内心
12、我没有道理地相信，任何一种文字，不吃苦，体会不到苦难，写不出苦涩，一个作家永远成为不了大师
13、李白、沈从文行气如空，行神如虹，杜甫、巴金则隔山打牛，寥寥长风
14、巴金四十岁后写出他最好的作品《寒夜》，悟到文字上的伟大不是来自题材的宏大和叙事的雄伟，反而是来自小人物琐碎事里透出的恒久微光
15、感觉对了，心神一交，一个词，一个句子，一个意象，在你不留神的时候打动你一下，好像蚊子叮你一口，当时没有太多感觉，但是之后想一想，越挠越痒，肿起一个大红包
16、我对后现代的定义非常简单：不关注外在社会，不关注内在灵魂，直指本能与人心
17、对于描述长期困扰于心的东西，有两种截然相反的观点，一种认为，描述过后，浓水流尽，得解脱，得大自在。另一种认为，描述之后，诊断清楚，这种困扰，水流云在，成了一辈子的心症
18、不朽，很有诱惑，但立德立功立言有难度，所以，潜意识驱动人们热爱收藏
19、生命太短，最没有意义的就是不情愿的重复，所以人生第一要义不是天天幸福，而是不烦，就像伟大的小鸡鸡不是永远硬邦邦，而是像孙悟空的如意金箍棒